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民藏杂谈 | 天机泼出雪中山——读王维《雪景山居图》

【编者按】


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天机泼出雪中山

一一读王维《雪景山居图》

韩书茂

唐代开元年间至天宝初期,政治清明,社会稳定,经济发展,文化繁荣,在诗歌、音乐、书法、绘画领域里,出现了李白、杜甫、李龟年、许和之、吴道子、李思训等杰出的文化艺术家。其中王维横跨诗歌、绘画两个领域,成就卓著。王维(701一761年),字摩诘,河东蒲州(今山西永济)人。开元十九年(731年)状元及第,官至尚书右丞。王维长于五言诗,多咏山水田园,是山水田园诗派的代表性人物。"山中一夜雨,树杪百重泉",音画俱现。其又涉军旅边塞,开阔了诗歌创作的表现题材。"但使龙城飞将在,不教胡马度阴山",抒发了少年剑客的壮志豪情。唐代中叶,以李思训青绿山水为主流,其描画工细巧整,设色富丽堂皇,为王公贵族所推崇。王维的山水画成就则是水墨山水。《宣和画谱》卷第十"王维"条记载:"维所画,不下吴道玄也。观其思致高远,初未见于丹青,……知维之画出于天性,不必以画拘。……至其卜筑辋川,亦在图画中,是其胸次所存,无适而不潇洒。移志之於画,过人宜矣。"王维曾有半仕半隐的山林生活,对自然景色,山岚晴翠,有长期深入细致的观察体悟,熔铸意象,提炼笔墨,以"破墨法"画小景山水,拓展了中国山水画的表现境界,尤其是其笔法多变,抑扬顿挫,使皴染技法的丰富性达到了一个新的高度。

王维《雪景山居图》(图一),绢本,纵131㎝,横33㎝,广州文物店旧藏(图二),著录于《宣和画谱》卷第十"王维"条P103第1行序3。画作裁去两侧,撷取中间小景,山势陡峭,林木茂密。坡角置一茅屋,有诗人诵读(图三)。山石以水破墨,有披麻、解索、荷叶、斧劈,使山体的肌理表现更为丰富、立体,质感鲜明。他以密集的点苔,描绘杂树丛草,笔墨淋漓,浑厚华滋(图四)。不同于李思训用白粉点染雪景,王维用"留白"的方法挤出雪的堆积,这是他禅宗"以无为有"的化机呈现。"隔牖风惊竹,开门雪满山"(王维《冬晚对雪忆胡居士家》),正是对此幅画作诗的注脚。画作左上方署"天宝癸未暮冬月上旬,摩诘王维造"行草款(图五),是为743年,43岁作。款书承王羲之《圣教序》、陸柬之《文斌》,重按轻提,锋棱峻拔,跌宕豪壮,风格独标。款下钤"王维之印"白文印、"摩诘"朱文印。此作曾经元代赵孟頫、明代项元汴、清代恽寿平、王翚等历代名家递藏,钤鉴藏印计10方。

王维的水墨山水经宋代苏轼揄扬,称其"诗中有画"、"画中有诗";至明代董其昌则谓"文人之画,自右丞始",推为"南宗之主"。从创作实践上看,五代荆浩、关仝、董源、巨然,宋代李成、范宽,元代"四家",明代"四家",清代"四王",近现代黄賓虹、傅抱石、李可染,莫不以王维水墨山水为宗,文脉相承,浩浩荡荡,奔涌而下,一路留下水墨山水的座座高峰,影响深远巨大。与前代山水画相比,王维的水墨山水有三个方面的推进演化:一是构图由全景化展示,裁取为局部的集中、浓缩,更多地表现画家的主观意象和胸中丘壑。二是笔墨的独立运用,以水破墨,有笔有墨,而不是吴道子的有笔无墨,且笔法多变,皴染丰富,达到了"水晕墨章"的高度和谐。三是以诗入画,营造诗化的山水意境,有别于青绿的富丽繁华和荒远闲暇之两种旧有格局。这些都是王维水墨山水之于中国山水画发展的历史性贡献。

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图一

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图二

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图三

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图四

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图五


编辑:杨俊康

统筹:庄洪海

校对:刘全海

审核:蔚力


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