民藏杂谈 | 天机泼出雪中山——读王维《雪景山居图》

【编者按】

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天机泼出雪中山

一一读王维《雪景山居图》

韩书茂

唐代开元年间至天宝初期，政治清明，社会稳定，经济发展，文化繁荣，在诗歌、音乐、书法、绘画领域里，出现了李白、杜甫、李龟年、许和之、吴道子、李思训等杰出的文化艺术家。其中王维横跨诗歌、绘画两个领域，成就卓著。王维（701一761年），字摩诘，河东蒲州（今山西永济）人。开元十九年（731年）状元及第，官至尚书右丞。王维长于五言诗，多咏山水田园，是山水田园诗派的代表性人物。＂山中一夜雨，树杪百重泉＂，音画俱现。其又涉军旅边塞，开阔了诗歌创作的表现题材。＂但使龙城飞将在，不教胡马度阴山＂，抒发了少年剑客的壮志豪情。唐代中叶，以李思训青绿山水为主流，其描画工细巧整，设色富丽堂皇，为王公贵族所推崇。王维的山水画成就则是水墨山水。《宣和画谱》卷第十＂王维＂条记载：＂维所画，不下吴道玄也。观其思致高远，初未见于丹青，……知维之画出于天性，不必以画拘。……至其卜筑辋川，亦在图画中，是其胸次所存，无适而不潇洒。移志之於画，过人宜矣。＂王维曾有半仕半隐的山林生活，对自然景色，山岚晴翠，有长期深入细致的观察体悟，熔铸意象，提炼笔墨，以＂破墨法＂画小景山水，拓展了中国山水画的表现境界，尤其是其笔法多变，抑扬顿挫，使皴染技法的丰富性达到了一个新的高度。

王维《雪景山居图》（图一），绢本，纵131㎝，横33㎝，广州文物店旧藏（图二），著录于《宣和画谱》卷第十＂王维＂条P103第1行序3。画作裁去两侧，撷取中间小景，山势陡峭，林木茂密。坡角置一茅屋，有诗人诵读（图三）。山石以水破墨，有披麻、解索、荷叶、斧劈，使山体的肌理表现更为丰富、立体，质感鲜明。他以密集的点苔，描绘杂树丛草，笔墨淋漓，浑厚华滋（图四）。不同于李思训用白粉点染雪景，王维用＂留白＂的方法挤出雪的堆积，这是他禅宗＂以无为有＂的化机呈现。＂隔牖风惊竹，开门雪满山＂（王维《冬晚对雪忆胡居士家》），正是对此幅画作诗的注脚。画作左上方署＂天宝癸未暮冬月上旬，摩诘王维造＂行草款（图五），是为743年，43岁作。款书承王羲之《圣教序》、陸柬之《文斌》，重按轻提，锋棱峻拔，跌宕豪壮，风格独标。款下钤＂王维之印＂白文印、＂摩诘＂朱文印。此作曾经元代赵孟頫、明代项元汴、清代恽寿平、王翚等历代名家递藏，钤鉴藏印计10方。

王维的水墨山水经宋代苏轼揄扬，称其＂诗中有画＂、＂画中有诗＂；至明代董其昌则谓＂文人之画，自右丞始＂，推为＂南宗之主＂。从创作实践上看，五代荆浩、关仝、董源、巨然，宋代李成、范宽，元代＂四家＂，明代＂四家＂，清代＂四王＂，近现代黄賓虹、傅抱石、李可染，莫不以王维水墨山水为宗，文脉相承，浩浩荡荡，奔涌而下，一路留下水墨山水的座座高峰，影响深远巨大。与前代山水画相比，王维的水墨山水有三个方面的推进演化：一是构图由全景化展示，裁取为局部的集中、浓缩，更多地表现画家的主观意象和胸中丘壑。二是笔墨的独立运用，以水破墨，有笔有墨，而不是吴道子的有笔无墨，且笔法多变，皴染丰富，达到了＂水晕墨章＂的高度和谐。三是以诗入画，营造诗化的山水意境，有别于青绿的富丽繁华和荒远闲暇之两种旧有格局。这些都是王维水墨山水之于中国山水画发展的历史性贡献。

图一

图二

图三

图四

图五

编辑：杨俊康

统筹：庄洪海

校对：刘全海

审核：蔚力